?

Log in

No account? Create an account



Пока готовится продолжение статей о портретной ретуши, быстро расскажу вам об одной выставке, которая открылась в середине февраля в музее Метрополитен – это экспозиция американского фотографа Уильяма Эгглстона – серия Los Alamos из 75, большей частью цветных, снимков. Я не знала раньше этого фотографа и видела только один из его портретов - тот самый, с профилем юноши в золотистом закатном солнце, представленный в заглавии выставки на сайте музея. Меня радуют такие неожиданные открытия.

После выставки в моей голове крутилась только одна мысль : «Вот, ради этого и стоит заниматься фотографией…» Меня покорило, как Эгглстон работает с цветом, светом и композицией, как простые, и даже уродливые, вещи и места, раскрылись на его снимках и практически обрели бессмертие, потому что кто-то внимательный заметил в обыденности поэтику. Это воодушевляет! В такие минуты думаешь, что не стоит ограничивать себя, снимая пустяки на улице или дома, опасаясь, что те, кто увидит их, будет высмеивать нас за беспредметность фотографии или даже глупость. В чём смысл фотографии? Каждый найдет свой со временем. Эгглстона, например, привлекали маленькие юмористические зарисовки, игра света, тени и формы, и он смело добавил к этому цвет, и теперь мы имеем особенный в своём роде пример цветной жанровой фотографии, которая завораживает и обращается к нашим самым человеческим чувствам, без претензий и надуманности.

Хочется добавить ещё, что я совсем уже забыла, как прекрасны напечатанные фотографии - они осязаемы, в них есть добротность и вещественность – они законченны.

На Pinterest я собрала папку с работами фотографа, а на сайте музея можно посмотреть те, что представлены на выставке.


Всем чудесной недели! =)

Часть 3. Этапы beauty-ретуши

В следующих выпусках:
Часть 4. Типы дефектов и ошибки при ретуши
Часть 5. Упражнения для разработки руки на планшете

Я решила поменять местами две части статей и прежде, чем говорить об ошибках ретуши и типах дефектов изображения, сначала рассказать о beauty-ретуши. Если кто-то не успел прочитать прошлую часть про ретушь портрета и пока немного работал со слоями – ничего страшного, но лучше сначала прочитать Часть 2, а потом вернуться к этой главе.

Итак, начнем...

О съемке: фотография, на примере которой сегодня мы будем разбирать beauty-ретушь, это финальный кадр фотосессии Silver Lining для британского онлайн-журнала Beauty Rebel Magazine. Мы снимали её в сентябре 2016 года с командой стилистов и моей подругой и моделью Катей Назаровой. Работа над последним образом была быстрой, потому что заканчивался световой день и другие кадры, перед этим, заняли больше времени, чем планировалось. Заранее я подготовила эскизы-раскадровки и чётко держала в голове план действия и композицию. Солнечный свет дал жёсткий светотеневой рисунок, но естественный контраст был ниже перед закатом, чем в середине дня. Световая схема – промежуточное положение между светом «бабочка» (фронтальный beauty-свет) и «петля» (фронтальный свет со смещением в сторону). Чтобы ярко-голубое небо полностью стало фоном, я взяла нижний ракурс съёмки. Ассистент держал красную прозрачную плёнку, сделанную из обычной офисной папки для документов, таким образом, чтобы она закрывала часть Катиного лица и создавала цветовой контраст с очками для плаванья и макияжем. Главная особенность beauty-кадров в том, что лицо и макияж должны быть безупречными. Если в портрете есть место для более естественного вида человеческой кожи, то съёмки макияжа и причёски требуют соответствующей визуальной чистоты изображения. Т. е., такие съёмки не о человеке, а об образе, о «красоте», поэтому в постобработке больше перфекционизма. Но я всё равно стараюсь сохранить вид кожи живым, помня при этом, что чем ярче и необычнее макияж, тем идеальнее должно быть состояние кожи на финальном кадре.

*все фотографии увеличиваются для просмотра деталей и выполненных действий
Читать дальше...Свернуть )
Часть 1. Теория

Часть 2. Этапы портретной ретуши
Часть 3. Этапы beauty-ретуши

В следующих выпусках:
Часть 4. Типы дефектов и ошибки при ретуши
Часть 5. Упражнения для разработки руки на планшете

Спасибо моей подруге и модели Кате Назаровой за возможность проиллюстрировать этот урок её портретами. =)

Сегодня на примере одной фотографии я покажу этапы своей ретуши, но в начале – пара слов о съёмке. Мы с Катей встретились, чтобы сделать несколько портретов: не было никакой особой подготовки, макияжа или укладки, и мы выбрали минималистичную одежду. Это был солнечный весенний день, незадолго до полудня, мы снимали без отражателя или каких-либо других приспособлений. Световая схема: фронтальная («бабочка», но из-за того, что голова Кати немного приподнята, тень под носом отсутствует). Прямой солнечный свет дал жесткий светотеневой рисунок. В камере установлены усредненные значения для записи RAW-файлов, и часто я делаю небольшую передержку (гистограмма приближается к световой части графика, но не касается её края) - уменьшить экспозицию на полступени (сделать изображение темнее) – проще с точки зрения шумов, чем вытягивать недодержку. Съёмку я представляла в чёрно-белом варианте с высоким контрастом.

*все фотографии увеличиваются для просмотра деталей и выполненных действий
Читать дальше...Свернуть )
TP_800.gif

Первые фотографы ретушировали не снимки, а моделей: чтобы
подчеркнуть какие-то черты лица, а какие-то сгладить,
пудрили человеку физиономию, впалые щёки
исправляли с помощью ваты, а бывало, что
оттопыренные уши приклеивали к голове воском.
В. Т. Стигнеев
«Популярная эстетика фотографии»




Спасибо Ивану Летохину (@letohin) за предложение написать статью о портретной ретуши! =)
Я написала и разбила её на пять частей, так что до конца месяца всем будет, чем заняться:

Часть 1. Теория

Часть 2. Этапы портретной ретуши
Часть 3. Этапы beauty-ретуши

В следующих выпусках:
Часть 4. Типы дефектов и ошибки при ретуши
Часть 5. Упражнения для разработки руки на планшете

*все фотографии-примеры открываются в большем разрешении

Ретушь… слово какое-то шероховатое, само звучащее, как шуршание от трения неровной поверхности – наверное, так в моём сознании процесс связался с восприятием.

Куда ни глянь, кругом все ретушируют и делятся этим знанием. Даже ходить далеко не нужно – YouTube просто рвёт на части от видео-уроков портретной ретуши, а меня начинает разрывать, когда я их вижу, потому как то, что в них показывают, вызывает во мне суеверный ужас. Никто уже и не вспомнит, когда занятие фотографией стало всецело ассоциироваться с постобработкой. Словно в самом начале фотографы, намучившись с плёнкой, наконец-то дорвались до свободы, но остановиться уже не могут. Но, что ещё важнее – когда и кто решил, что человеческое лицо, а именно кожа, нуждается в пересадке «отсюда – сюда», и как вдруг чувствительны стали все и каждый к естественному виду оболочки тела. В жизни это, казалось бы, мало кого, по-настоящему, заботит, потому что те люди, которые просят сделать их моложе, худее или здоровее на фото, в жизни не очень-то беспокоятся о достижении желаемого эффекта – легче мучить фотографа требованиями о ретуши, чем заняться спортом, пойти к дерматологу и воспользоваться солнцезащитным кремом, выходя из дома. Но это всё горькие сетования на тяжёлые будни портретного фотографа, создающие только нервозную обстановку, в которой приходится каждый день работать. Удивительно и то, что мы не носим очков с выглаживающими фильтрами, и в общении воспринимаем людей такими, какие они есть, и не особенно мучаемся по этому поводу, так почему же на фотографиях и модели (портретируемы в широком смысле), и фотографы хотят видеть пластиковую мертвечину? Когда я смотрю на такую ретушь, меня подмывает спросить у фотографа: «Вам это правда, честно, нравится или вы просто смертельно боитесь гнева тех, кого фотографируете?» Конечно, говоря без лукавства, я понимаю фотографов, которые по коммерческим соображениям, доводят ретушь лицо до ахового состояния, но у них есть не только платные заказы, а такой же подход применяется и в творческих съёмках, где, казалось бы, им дана полная свобода. Я тоже, когда брала частные заказы на портретные фотосессии для соцсетей или сайтов знакомств, постоянно ругалась с клиентками, объясняя свою позицию. Но тогда мне не хватало уверенности и внутренний силы, чтобы склонить всех этих странных женщин на свою сторону. Позже я приняла решение, что буду снимать и обрабатывать только так, как хочу я, и, если им не подойдёт естественный стиль работы (что понимаемо и уважаемо как другая точка зрения), то лучше найти другого фотографа. Были у меня трения и с профессиональными моделями, которые хотели большего от постобработки. И казалось, этой агонии перфекционизма не будет конца, пока однажды я ни познакомилась со стилистом (дяденькой пятидесяти лет), который сказал мне: «Вера, успокойся! Если 19-тилетней модели нужна глубокая ретушь, то, наверное, ей не стоит быть моделью. Чем, иначе она отличается от обычной женщины?» И я успокоилась, потому что мнение этого человека много значило для меня: он начинал свою карьеру, помогая на съёмках Ричарда Аведона и знал ценность вещей, о которых говорил.  
Читать дальше...Свернуть )

*переработанный и дополненный выпуск от 25.03.15


ВОПРОС: Вера, ты обычно снимаешь с использованием искусственного света? Правильно ли я делаю, что снимаю только с естественным? Конечно, теряется иногда объём, невозможно расставить акценты – отражатель в помощь, но с искусственным у меня не очень складывается – вообще ничего не могу понять, как ни пыталась. (Анастасия @ne-novye-mysli)

ОТВЕТ: Настя, спасибо за интересный вопрос. =)
Я снимаю и с естественным и с импульсным светом, но больше люблю естественный. Мне нравится непринужденность работы с ним – солнечный свет почти всегда вокруг нас, он не требует дополнительного оборудования, нет вспышек, утомляющих и модель, и фотографа, и ничто не нарушает контакта между ними.

Что касается второй части вопроса: «правильно ли снимать только с естественным светом?» – я бы сказала, что это не столько правильно, сколько является личным творческим выбором фотографа. Есть талантливые фотографы, снимающие только с естественным светом, и это прекрасно, потому что полностью соответствует их целям. И наоборот. Поэтому, я бы перефразировала вопрос, понимая, что на самом деле имеется в виду. И мой новый вопрос был бы таким: Правильно ли для фотографа уметь работать только с естественным светом?

Свет – самый главный элемент фотографии, без него ничего бы не было, и что уж фотограф точно должен знать лучше всего, так это свет: понимать его законы, его свойства, его физическую природу, уметь использовать его выразительность. Со светом, как с авангардным искусством – рисуйте, что хотите, но сначала выучите основы. Александр Маккуин точно сказал об этом: «Чтобы нарушать правила, нужно хорошо знать их». Мы не можем предсказать, как изменятся со временем наши вкусы, но чем больше навыков доступно, тем легче воплощать идеи.

Изучение студийного (импульсного) света часто воспринимается как проблема, к которой страшно подступиться. Не у всех есть возможность посещать мастер-классы и занятия по фотографии, даже, если получится купить 1-2 источника света, а в интернете так много статей по студийной съемке, что голова отказывается работать уже на этом этапе, потому что не знает, как в немыслимом потоке информации найти нужное. Это тот случай, когда отсутствие выбора лучше бесконечного выбора.

Поэтому ниже я сформулировала несколько мыслей о том, почему трудно начать работать со студийным светом и как с этим справиться:

Под катом основные виды света, световые схемы и видео-уроки...Свернуть )

*запись обновлена 23.01.18: добавлены ссылки на статьи по теме

«4 июля 1857 г.
Видел в гостинице Друо первый рынок, торговавший фотографиями.
Всё становится чёрным в веке сём:
фотография – словно чёрный покров,
набрасываемый на вещи, на все сущее
                                                                                                                                                                Эдмон Гонкур
«Дневник» 1887-1896гг.
(из книги К. Бажака
История фотографии.
Возникновение
изображения)


ВОПРОС: Вера, среди твоих работ можно встретить как фотографии, исполненные в цвете, так и чёрно-белые. Есть ли у тебя предпочтение: тебе больше нравится снимать цветные или чёрно-белые фотографии, или это зависит от каждого конкретного случая. И как ты определяешь, решаешь для себя, что вот эти фотографии будут цветными, а вот эта серия будет в чёрно-белом исполнении? Зависит ли твоё решение от каких-либо окружающих факторов, или основано личном ощущении? (Таня Михайлова @hamamilya)

ОТВЕТ: Таня, спасибо за интересный вопрос. =)
Я люблю и цветную, и чёрно-белую фотографию, но в своих работах больше предпочитаю ЧБ. В монохромности есть отрыв от обыденности, исключение лишнего смысла, информации, которую несёт в себе цвет. (Наверное, поэтому ещё живуч миф о том, что спасти плохую фотографию возможно – достаточно лишь превратить её в черно-белую =В) Ещё до съемки я знаю, какую фотографию хочу сделать и это определяет выбор света и композиции – я заранее принимаю решение о цвете или его отсутствие. В большинстве случаев студийный портрет, я буду снимать в ЧБ, как, например, и fashion-съёмку, в которой много текстурных или объёмных по форме вещей. Цвет интересует меня, когда в нём есть звучание, то есть сильный композиционный смысл. Из-за своего отношения к цвету я  иногда просто трепещу от ужаса, просматривая некоторые работы в интернете, которые были бездумно сняты и оставлены в цвете. Насколько цвет может быть потрясающим, настолько же его случайное использование способно испортить фотографию, у которой ещё была надежда на художественность и выразительность. Конечно же, я не предлагаю снимать только ЧБ, но цвет стоит использовать с целью: когда внутри готов вразумительный ответ на вопрос «почему я хочу сделать фото в цвете?» (ответ «потому что у человека цветное зрение» - не пойдет).

Когда я начала заниматься фотографией, во мне тоже не было этого самого понимания. Отбирая свои первые фотографии, я часто мучилась ощущением, что чего-то не хватает, но чего я не знала и надеялась, что настройки чёрно-белого изображения или сепии решат мою проблему. Я пробовала и так, и эдак – когда-то получалось, когда-то – нет, иногда я делала два варианта одного и того же изображения и старалась выбрать из них лучшее. Позже, я увидела, что дело было в самих фото: в отсутствии подготовки к съёмкам, в слабых знаниях композиции и общей неясности моих творческих идей. И сейчас, я искренне считаю так, любому фотографу, начинающему или нет, было бы гораздо проще, если он или она заранее продумывали бы этот вопрос – тогда не только съёмки проходили бы легче, но и планирование было бы понятнее.

Чтобы ещё раз во всем разобраться, я решила детальнее изучить вопрос.
Мне стало интересно:

·         Как воспринимали монохромную фотографию, пока не изобрели технологию цветной съёмки и печати?
·         Всегда ли создание чёрно-белого изображения было художественным приёмом?
·         Как сказались многовековые традиции живописи на восприятии монохромности фотографии?
·         В чём отличия подходов к цветной и чёрно-белой фотографии?

И вот, что я узнала…

Читать дальше...Свернуть )

ЗА КАДРОМ ФОТОСЪЕМОК

Давно хотела поделиться, как проходят съёмки, и лучше способа, чем видео, наверное, нет.
Пишите, если интересно узнать ещё о том, как всё было! =)





2017
Прошлый год получился непростым и съёмок было меньше, чем хотелось бы. Произошли некоторые важные осознания, смена вкусов и поиск чего-то нового. После перерыва, в этом году я хотела бы снова вернуться в фотографию и попробовать снимать по-другому и даже что-то другое, например предменку. Посмотрим, как пойдет...

Недавно я писала о том, что анализируя собственные работы, можно подбирать одно-два слова, точнее всего характеризующие наше впечатление от собственных фотографий – такая быстрая игра ассоциаций – это помогает понять, где мы сейчас и куда двигаться дальше. И сегодня мои собственные ассоциации от съёмок в 2017 – это два слова: чистые и осторожные. Характеристика «осторожные», как бы не говорит ничего плохого, но и хорошего в ней мало – это повод задуматься о творческой смелости и начать хоть немного нарушать правила, чтобы сделать работы сильнее. Так что, цели поставлены!
фотографииСвернуть )
История фотографии. Возникновение изображения. К. Бажак

Я в полном восторге от этой книги – маленького, почти карманного, издания по истории фотографии – написанной легким, остроумным языком. Я прочитала её за полтора дня, пока готовила новою статью. Автор Кантен Бажак увлекательно рассказывает о первых пяти десятилетиях фотографии, начиная с опытов Ньепса, Дагера и Тальбота, подозревавшихся даже в колдовстве, завершая период упоминанием об изобретении стереоскопической фотографии и появлении случаев фотопиратства и проблем авторского права.

Конечно же, я знала, что временем рождения фотографии считается вторая четверть 19 века, а точнее 1839 г., но как мало было известно мне, что уже в середине века разразился настоящий фотографический бум, о котором в своих воспоминаниях иронично писал Надар, точно о современном мире: «Всяк, кого на то хватало, как бы он ни звался и кем бы ни хотел считаться, открывал свою фотографию. Свежеиспечённый писарь, которому недостало терпения дождаться должности казначея, тенор, выступавший в кафе, но ставший вдруг безголосым, привратник, затосковавший о чем-то художественном». Интересно, что бы этот неутомимый фотоэнтузиаст сказал о мобильной фотографии?

Читать дальше...Свернуть )


Оранжевая книга цифровой фотографии. Д. Рудаков

Об этой книге я узнала, когда проходила начальный курс фотографии почти десять лет назад. В то время она была, по мнению моего преподавателя, одной из лучших книг об основах цифровой фотографии. Я сразу купила ее, но прочитала только годом позже и поняла в ней далеко не все, в чем, по неопытности, винила автора. Но на самом деле, я страдала тем же расстройством, которое часто встречается у начинающих фотографов: меня не интересовало «как», а только – «что» я снимаю, то есть результат.

Люди приходят в фотографию по разным причинам. Одних привлекает сам процесс съемки (создания – фиксации – изображения) и такие фотографы знают обычно все мельчайшие технические нюансы, модели камер и оптики, читают обзоры фототехники или досконально знают химию и физику пленочной фотографии (если говорить о пленке). Нередко технически ориентированные фотографы сильно углубляются в свою область и делаются настоящими гиками техники фотографии, невольно забывая о художественной составляющей – позже из них получаются очень хорошие преподаватели теории фотосъемки. Вторая категория молодых фотографов, наоборот, привлечена эстетикой фотографии, и только ею, и подолгу страдает из-за пробелов в знаниях техники фотографии (работа камеры, экспозиция, студийный свет) – они проваливаются на элементарных вопросах. На естественном уровне им не интересны кажущиеся сложными и скучными технические аспекты, отсюда и возникает избегание их. (Конечно же, существуют и промежуточные состояния, но они меньше подходят для иллюстрации того, о чем я рассказываю.) Более того, однажды я встретила пример молодого, коммерчески успешного, фотографа, который в интервью утверждал, что знания экспозиции не очень-то нужны фотографам. Я была смущена таким мнением, гадая, как же сам фотограф умудрятся производить визуально-технически качественные изображения – но это, скорее, исключение из правил. В обоих случаях достичь мастерства возможно через баланс техники и художественности. Так вот, и я была тем молодым фотографом, кто в погоне за «красотой» игнорировал необходимость базовых – технических – знаний. И очень скоро это ударило по мне самым тяжелым образом: я «плавала» в вопросах экспонометрии, студийного света, цветовых пространств и т.д, и все время пыталась «сохранить хорошую мину при плохой игре» - ни моим работам, ни мне это уверенности, конечно же, не прибавляло.

Подробнее о книге и несколько мыслей о портретной ретушиСвернуть )

что тут есть


- о блоге
- статьи о фотографии
- вопрос-ответ
- библиотека фотографа
- для вдохновения
- световые схемы


с радостью отвечу на вопросы о фотографии, а самые интересные сделаю темами новых статей
photo@belyavskaya.com
пишите! ☺


фотограф недели:
william egglestone





избранные статьи


- о портретной фотографии и самовосприятии людей
- самообразование фотографа: дорогу осилит идущий!
- развитие видения фотографа
- цветная или чёрно-белая фотография?
- как начать работать со студийным светом
- портретная ретушь
- как сделать съёмку для журнала


фотоархив по годам


- 2017
- 2016
- 2014-2015
- 2008-2013


ещё о фотографии


-cайт юриста по интеллектуальным правам ивана бардова: статьи по правовым вопросам для фотографов

- photographer.ru. - мировая фотография: история, критика, современность в статьях, интервью и обзорах

- fototips.ru - журнал о фотографии: новости, уроки и статьи

- blog.steblovskiy.ru: отличная подборка видео-уроков и статей по фотографии и видеосъемке

- photoindustria - теория и практика фотографии: работа со студийным светом, уроки ретуши, интервью с фотографами

- хэ фотожурнал: крупнейшее в рунете собрание статей о фотографии

- takephoto.ru - видеоуроки и статьи о цифровой фотографии

- фотомонстр: уроки фотосъемки и обработки

подписки

RSS Atom
Разработано LiveJournal.com